再次看《步步惊心》，很多观众都为马尔泰若曦的命运感到惋惜。她一直在几位阿哥之间奔波，得到过真心，也受过偏爱，但一生中她最渴望的“正室名分”——无论是皇后的凤冠，还是王府嫡福晋的尊荣——都像镜中花、水中月，虽然看得见，但触摸不到。以前总认为，那是一种命运的捉弄，是爱情中的种种巧合。但现在回过头来看，若曦在紫禁城的这段“得不到”的情感，其实早在她参与那个离奇的选拔，甚至从踏入紫禁城的那一刻起，就已经注定了它的结局。这不是偶然，而是剧情和历史规则打架，让一个现代人注定悲剧。在电视剧里，最吸引眼球但有时候观众容易
很多人看剧时都默认若曦身份不一般，能在康熙跟前当奉茶女官，能和阿哥们称兄道弟，甚至敢在朝堂边缘蹦跶。
真正的穿越从不是开挂逆袭，而是一场身不由己的同化与挣扎。《步步惊心》最戳人的地方，就在于它道破了一个真相：不管闯入哪个世界，没人能真正做到不被同化，却也没人能彻底丢掉原来的自己。
你敢信？当年追《还珠格格》最让人挠头的不是容嬷嬷扎针，而是皇上居然点头让永琪娶了小燕子！这操作放在今天，简直就是同意名校学霸儿子娶了辍学闯社会的傻白甜，搁哪个家长身上不得急得跳脚？
声明：本篇故事为虚构内容，如有雷同纯属巧合，采用文学创作手法，融合历史传说与民间故事元素。故事中的人物对话、情节发展均为虚构创作，不代表真实历史事件。
这说明无论小燕子表现的规不规矩，老佛爷都想排挤小燕子，但是老佛爷为啥要这样呢？是小燕子大字不识一个吗？其实那些满族一定能精通汉文化吗？
我费力地睁开沉重的眼皮，映入眼帘的，不是冷宫那方灰败的天空，也不是宗人府那冰冷的铁窗，而是熟悉的、雕着繁复海棠花的紫檀木床帐。
为啥皇阿玛喜欢咋咋呼呼的小燕子呢？因为这是乾隆皇帝的开心果，他觉得在批完奏折之余，还能遇到这样的快乐，给他的生命里添加了许多美妙的色彩。
都说还珠三是现实生活，可是明明第二部萧剑已经放下了仇恨，而且也是文武全才，在他给小燕子的指导下，应当能够进步很快的。
还珠格格中，众所周知，小燕子在嫁给永琪之前，是经过了老佛爷好一阵折腾和考验的，当初的古诗和成语，背的小燕子都离家出走了，九死一生回来，才换来老佛爷的妥协，接受她进门成为永琪的福晋，可是知画呢？同样是嫁给永琪，知画不仅不需要经受任何的考验，相反，老佛爷可以说是一
她们俩的大婚造型元素都有点偏戏曲风格，只是玉隐满头的点翠更华丽，玉娆的看着比较少女和喜庆感。
还珠格格中，一直有这样一个问题，相比于小燕子和永琪的一波三折，紫薇和尔康的爱情，其实也不是一帆风顺的，甚至比起小燕子，因着尔康爱出风头的毛病，紫薇的情敌更多，但很明显，紫薇每次都很好的捍卫了自己的爱情，然而小燕子呢？一个知画，就搅得她和永琪差一点形同陌路，所以
还珠格格中，一直都有这样一个疑问，众所周知，永琪娶知画，是因为老佛爷拿小燕子的身世和萧剑的性命要挟，所以，从某个角度而言，知画，其实也算是萧剑和小燕子的“救命恩人”，而也正是因着这个原因，紫薇也好，小燕子也罢，甚至永琪，面对知画这个“第三者”，都无法做到理直气
《甄嬛传》剧中把甄嬛塑造成了一个完美女神的白月光形象，致使皇上选择后面的妃嫔，除了华妃是政治联姻以外，其他人都或多或少跟纯元沾点边，比如原著中史美人的鼻子、李修容的手指、端妃的琵琶、敬妃的温婉、安陵容的歌喉，全都是像纯元的点。
从《甄嬛传》里，纯元与宜修这两姐妹，怎么说，表面看着动人心弦，姐妹温情，实则局中迷局。那些年，乌拉那拉氏的人情世故，一切都像层云叠雾。出身一跃，嫡庶不同天。纯元端正高贵，宜修低到尘泥里。这不是我说杜撰，剧里台词、服饰纹理、史料对照年家门第，全都能扒拉出点来。
虽然在剧中，所有的阿哥都喜欢刘诗诗主演的若曦，但是若曦是现代人穿越而来，她有着现代女性的独立清醒、善解人意和鲜活的生命力。
若曦的“完美”与封建皇权下的婚姻逻辑完全相悖——在权力至上的世界里，爱情永远是政治的附属品，而若曦的独立灵魂和普通家世，注定了她只能成为皇子们的“红颜知己”，而非“嫡福晋”。
若曦进府，那身份就不一样，侧福晋嘛，进门的时候，八福晋一句你愿意就娶，四福晋递杯安神茶，表面上一团和气，十年后回头看，哪有那么简单，温情底下，全是算盘珠子响，跟心软没半点关系，她们就没把若曦当回事，棋盘上一颗废子，局外人罢了。
不知各位当年在看《甄嬛传》之时，是否有被华妃最后的退场有所触动：不愧是年羹尧的妹妹，走都走的这么体面。但其实小编最近重温《甄嬛传》原著才发现，原来宜修皇后才是最悲情的人物。她的一生都在被算计，被太后打压，被皇帝冷落，其实归根结底还是一开始就是乌拉那拉氏的一步弃
看完《如懿传》我真的气死了！如懿明明是女主角，乾隆的白月光，却把后宫活生生过成了孤岛模式，除了海兰，几乎没人真心待她。 你以为她是傻白甜？ 根本不是！ 是她自己早期各种骚操作把人都得罪光了啊！